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Sie nutzt Petras Kontakte in die Modewelt für sich und lässt ein Abhängigkeitsverhältnis entstehen. Abhängigkeit emotionaler wie ökonomischer Art und die grausamen Folgeerscheinungen entlarvt das Stück als geschlechterunabhängiges Phänomen.

Fassbinder bietet keine Lösung an, um diesem Phänomen zu entkommen. Eine Collage realistischer Momentaufnahmen aus dem Kleinbürgerleben — sie laufen ab vor Phoebe Zeitgeist, dem Mädchen vom fremden Stern, und Phoebe versucht, sie zu verstehen.

Im Programmheft zur Uraufführung schrieb Fassbinder: Dieser Mechanismus setzt schon von Anfang an ein, wo die Leute überhaupt beginnen, eine Verständigungsmöglichkeit zu suchen.

Doch nun hatte Fassbinders Arrangement eine klare Struktur, die im Text sorgfältig verwirklichte, was er sonst in der Aufführung zu erreichen suchte.

Das Stück handelt von Sprache. Doch wie es die einführende Regieanweisung ausdrückt: Die Monologe sind hauptsächlich biografisch und erzählen von Leiden, von Unterdrückung oder manchmal von beidem.

Der zweite Szenenabschnitt umfasst weitere 36 kurze Szenen, in denen jedes Mitglied des Ensembles in einem Zwiegespräch auf die anderen trifft, wobei sich aus der Reihenfolge kein Muster ergibt.

Phoebe ist in allen Szenen anwesend und entnimmt jedem kurzen Austausch bestimmte Zeilen, die sie dann am Ende der Szene wiederholt, um neue Sätze daraus zu bilden.

Die von den neun Personen gespielten wechselnden Rollen machen die Vorstellung von eigenständigen Identitäten zunichte, da die Schauspieler sich eine ganze Reihe von Persönlichkeiten zulegen müssen, die durch die Verhältnisse definiert sind.

Der dritte Abschnitt des Stücks spielt auf einer Party. Sobald alle am Boden zusammengeschrumpelt sind, rezitiert die Vampirin eine bedeutsame Passage aus Hegels "Wissenschaft der Logik".

Die Fernsehfassung besteht aus 2 Teilen und ist Minuten lang, die Kinofassung ist einteilig und wesentlich kürzer Minuten. Produziert vom Saarländischen Rundfunk.

Die repressive Beziehung hat aber auch eine sexuelle Dimension. So lautet Geesches Anfangszeile " Ich will mit dir schlafen".

Dass Geesche sexuell die Initiative ergreift, ist ebenso inakzeptabel wie ihre Fähigkeit zur Hinterfragung ihres Lebens, ihrer Wünsche und Ziele.

Geesche vergiftet zuerst ihren Mann und dann die Mutter, da diese Gottesfürchtigkeit und Unterordnung unter den Mann fordert. Gottfried, der sie lange schon liebt, flieht ihre Beziehung, er will in der gesellschaftlich normierten, dominanten Familienrolle mit eigenen Kindern sein.

Gottfried kehrt zurück und will das gemeinsame Kind nicht anerkennen. Schwer von ihrem Gift erkrankt, heiratet er Geesche und stirbt. Desgleichen der Vater, ein Gläubiger und Geesches Bruder.

Ihrer Freundin Luisa teilt Geesche noch mit: Fassbinder schrieb dieses bürgerliche Trauerspiel nach Dokumenten, die das Leben und den öffentlichen Tod der Bremerin Geesche Gottfried betrafen, die systematisch 15 Menschen vergiftet hatte.

Patriarchat und Kirche durchdringen die Sozialmoral des Stücks. Theater der Freien Hansestadt Bremen, November Ein Dorf solidarisiert sich gegen die Tyrannei des örtlichen Herrschers.

Fassbinder verwandelt das im spanischen Mittelalter angesiedelte Drama in ein schrilles und komisches, lebendiges und aktuelles Stück.

Kurz nach ihrer Hochzeit entführt er Laurentia, eine Einheimische, die seine Annäherungsversuche zurückweist, und sperrt sie und ihren frisch angetrauten Ehemann Frondoso ein.

Als der spanische König Ferdinand den Vorfall untersucht, will niemand den Mord gestehen. Auf die Frage, wer den Kommandanten umgebracht habe, antwortet das Dorf wie aus einem Munde: Überwältigt von der Solidarität der Dorfgemeinschaft begnadigt der König das ganze Dorf.

Dem spanischen Hof, der von Fassbinder als durchweg unberechenbar, unseriös und herablassend gegenüber den Untertanen gezeichnet wurde, werden die gemeinschaftlichen Täter übergeben.

Doch anstatt den Willen des Dorfes zu bewundern, ordnet der König dessen kollektive Exekution an. Die Dorfbewohner rücken auf den Hof vor und verspeisen das königliche Paar sowie dessen Entourage bei lebendigem Leib.

Die Bühne bestand aus vier Ebenen. Vor diesem spielte ein Orchester die umfangreiche musikalische Partitur. Den Bühnenhintergrund bildete ein auf den Kopf gestelltes Barockbild, bei dem sich — ein Hinweis auf die kosmische Disharmonie — der Himmel dort befand, wo eigentlich die Erde sein sollte.

Zwei riesige Heiligenstatuen flankierten die Bühne, jede hielt ein Schwert und ein Buch. Raben entschied, das Stück im opernhaften Stil zu inszenieren.

Seine Fachkenntnis über diese Form bedeutete, dass diese Entscheidung keine Laune war, und der Einsatz von Musik und eines Orchesters trugen dazu bei, dem Stück einen artifizielleren Anstrich zu geben.

Die Musik bildete einen Kontrast zur historischen Zeit auf der Bühne, und dementsprechend orientierte sich der Komponist an Hindemith und anderen Vertretern der Moderne, um die anachronistische Spannung zu verstärken.

Mit den ausgewählten Schauspielern war Raben zufrieden, wenn er auch der Ansicht war, dass vielen Bremer Profis ein körperlicher Stil versagt blieb.

Die verschiedenen Bühnenbereiche verliehen der Produktion eine zusätzliche Dimension, da der Hof durchgängig auf der Bühne präsent war und als Beobachter der Geschehnisse fungierte.

Information der RWFF vom April in der Regie von Andrej Woron: Jahrhundert wird in dieser Spielzeit im Stadttheater Konstanz gegeben.

Die Uraufführung unter der Intendanz von Kurt Hübner fand am 7. Der Stoff greift historische Abläufe des besagten spanischen Dorfes in Kastilien anno auf, das der Willkür eines Kommandanten ausgesetzt ist, bis dieser durch die arg gebeutelte Bevölkerung ermordet wird.

In einer Solidaritätsaktion erklärt sich der gesamte Ort Fuente Ovejuna gegenüber dem König Ferdinand zum Täter, worauf dieser die Begnadigung ausspricht.

Als die Dorfgemeinschaft dann doch die betreffenden Leute bringt, soll nach Willen des Herrschers die komplette Bevölkerung hingerichtet werden.

Nun kommt es zwangsläufig zur Revolution. Im Sinne eines Tyrannenmordes wird die Königsfamilie umgebracht. Damit nicht genug setzt Fassbinder noch eins oben drauf.

Die Ankündigung in Konstanz zitiert ihn aus dem Original-Programmheft: Vielen Dank an die Fassbinder-Foundation.

RWF selbst als Gesprächspartner. Chambre entstand während der Filmfestspiele in Cannes. RWF neben anderen Regisseuren. Das Filmmuseum Berlin schreibt mir: Der Film thematisiert das Problem der Eingliederung von Behinderten am Beispiel von Günter, der nach einer Kinderlähmung gehbehindert ist.

In seine neue Schulklasse wird er nach anfänglicher Isolierung voll integriert. Dokumentation über das antiteater.

Das filmische Weltgericht des Rainer Werner Fassbinder. Peter Buchka analysiert in seinem Portrait die wichtigsten Themen innerhalb des filmischen Gesamtwerks von R.

Keiner dieser Komplexe ist für sich genommen originell. Die Genialität Fassbinders besteht vielmehr darin, sie logisch und konsequent zu einer Einheit zu verbinden und gleichzeitig ein sehr persönliches Portrait von sich zu zeichnen.

Der rigorose Subjektivismus schlägt erst durch diese Radikalität in Objektivität um. Juli im Alter von 55 Jahren. Ulli Lommel siehe Filmliste U.

Film über die Dreharbeiten zu Der amerikanische Soldat. Peer Raben gab mir diese Auskunft über den Film: In einem fernen schönen Lande sind alle frei: Der Film war ein schüchterner Versuch, Utopie zu bebildern.

Ist allerdings nicht wirklich gelungen. Film über die Dreharbeiten zu Bourbon Street Blues. Gustavo Graef-Marino, Jahrgang , wurde in Chile geboren.

Schon während seines Studiums an der Münchner Filmhochschule arbeitete er mit bekannten Regisseuren und Darstellern zusammen. Weggefährten und Freunde kommen zu Wort: Ruth Drexel , Pfarrer: Peer Raben , Erzieher: Kurt Raab , Fürsorgezöglinge: Hanna Schygulla , Regina Hackethal, u.

Rainer Werner Fassbinder begann seine künstlerische Karriere als Schauspieler, freier Schriftsteller und Theatermacher, bevor er sich Ende der 60er Jahre dem Filmemachen zuwandte.

Dass Fassbinder auch Hörspiele realisierte, wissen die wenigsten. Zu Beginn der 70er Jahre entstanden insgesamt vier Hörspiele. In streng strukturierter, fast mathematischer Form soll der Geschichte eines Fürsorgezöglings nachgehört werden.

Musik und Geräusche als Mittel zur Unterdrückung, zur Fehlentwicklung und zur Asozialisierung eines Menschen in einem nur leicht extremen Lebensbereich benutzt werden können.

Der Mensch als Ergebnis ist Ausgangspunkt der Fragestellung. Zolas berühmter Roman handelt von einem Bergarbeiteraufstand im Frankreich Ende des Die Theaterfassung folgt den wichtigsten Stationen des Romans und konzentriert die weitverzweigte Handlung geschickt auf die entscheidenden Ereignisse und Personen.

Theater am Turm, September Von den unmenschlichen Lebensumständen empört und von der Idee des Sozialismus begeistert, stachelt er die verzagten Bergarbeiterfamilien zum Aufstand auf, der zunächst auch Erfolg hat: Die Arbeiter treten in Streik, der jedoch von den Arbeitern anderer Gruben nicht mitgetragen wird.

Die Lebensbedingungen der Arbeiter verschlechtern sich drastisch, da sie nun überhaupt nicht mehr bezahlt werden.

Als die Bergbauunternehmer belgische Arbeiter zur Reparatur der Gruben holen und die empörten Arbeiter dagegen vorgehen wollen, greift das Militär ein.

Auch Etienne gibt klein bei, nachdem er bei den ausgehungerten Kameraden zur Persona non grata geworden ist. Just am Tag der reumütigen Arbeitswiederaufnahme ist jedoch der Schacht Le Voreux vom Anarchisten Suwarin sabotiert worden, was seine Überflutung bis hin zum völligen Einsturz zur Folge hat.

Zur Rettung der Eingeschlossenen wird ein Tunnel gegraben, der diese jedoch erst erreicht, als Etienne den Liebhaber Catherines aus Eifersucht erschlagen hat und sie selbst verhungert ist.

Etienne verlässt nach seiner Rettung Voreux, nach wie vor vom Endsieg des Sozialismus überzeugt. Da haben der Peter Moland und die Lilith Ungerer gespielt.

Es war aber stumm und war nur mit Musik. Interview mit Corinna Brocher, Die kurze Zehnminutenproduktion zeigte zwei Ostdeutsche, die in Westberlin am alltäglichen Konsumverhalten sämtliche Illusionen verlieren.

Ein namenloser Biochemieprofessor findet ein altes Manuskript mit Struktur und Formel einer Unsterblichkeitsdroge.

Da es nicht vollständig ist, will er mit Hilfe eines Gesandten von einem anderen Stern in die Vergangenheit. Zwei Reisen muss er mit seiner jungen Frau unternehmen, auf der zweiten trifft er den Erfinder der Droge.

Das Paar muss ohne die Droge zurückkehren. Der Professor und seine Frau haben gelernt, dass es nicht um die Formel geht.

Statt der Droge der Unsterblichkeit bringen sie das Bewusstsein ihrer Unsterblichkeit mit zurück. Dezember , Freie Volksbühne Berlin.

Gerade von einer langen Hochzeitsreise zurückgekehrt, beziehen Jörgen Tesman und Hedda Gabler ihr Traumhaus, für das sich Tesman leichtsinnigerweise in der Annahme, sehr bald zum Professor berufen zu werden, über seine Verhältnisse verschuldet hat, um seiner anspruchsvollen Frau ein angemessenes Leben bieten zu können.

Was dem einen das Glück auf Erden bedeutet, ist für den anderen die Hölle. Dann taucht ein Mann von früher wieder auf: Lövborg, Heddas ehemaliger Liebhaber.

Er hat mit der Unterstützung von Frau Elvsted seine Sucht überwunden, ein bahnbrechendes Werk verfasst und wird nun ebenfalls als möglicher Kandidat auf die Professur gehandelt.

Die Gespenster der Vergangenheit entfachen einen Strudel der Obsessionen, Wünsche und Projektionen, in dem jede der Figuren in diesem komplexen Netz der Abhängigkeiten voneinander ihren Lebensentwurf zu verteidigen sucht.

Mir ist am 8. Der Film soll bei den Bozner Filmtagen im April gezeigt werden. Vielleicht kann ich dann Weiteres schreiben.

Leider habe ich bis jetzt keine Antwort erhalten April Film von Hans Günther Pflaum. Er war wohl der produktivste und kreativste Filmemacher seiner Generation.

Als Rainer Werner Fassbinder am Juni , zehn Tage nach seinem Bis heute, 30 Jahre nach seinem Tod, hat sich kein deutscher Regisseur gefunden, der auch nur annähernd beharrlich und intensiv vom Hier und Jetzt erzählt.

Mit Fassbinder hat der deutsche Film seine vitalste Kraftquelle verloren. In ihnen sind seine Person und sein künstlerisches Potenzial, seine Sensibilität für Geschichte und Gegenwart deutscher Glücksvorstellungen ebenso wiederzufinden wie seine persönlichen Ängste.

Fassbinder war ein einzigartiger Chronist deutscher Befindlichkeit; nicht ein Chronist der offiziellen Historie, sondern des Privaten.

RWF beim Hörspiel auch Sprecher. Peer Raben , Realisation: Oktober im antiteater, München. Neuinszenierung am TaT Frankfurt. Iphigenie, Tochter des Agamemnon, von der Göttin Diana dem grausamen Opfertod entrissen und nach Tauris versetzt, wo sie seitdem Dianas oberste Priesterin ist, sehnt sich nach ihrer griechischen Heimat zurück.

Doch Thoas, der König der Taurier, der sie zur Frau begehrt, will sie nicht ziehen lassen. Ihretwillen hat er sogar die blutigen Menschenopfer der Skythen eingestellt, aber dennoch weist ihn Iphigenie sanft aber bestimmt zurück.

Widerwillig verspricht Thoas, sie gehen zu lassen, wenn es dafür eine Gelegenheit gäbe. Iphigenie muss in einem der Gefangenen ihren Bruder Orest wiedererkennen.

Um seinen Vater Agamemnon zu rächen, war er zum Mörder seiner eigenen Mutter geworden und ist seitdem, gehetzt von Furien, dem Wahnsinn nah.

Apollos Wahrspruch hat ihn endlich nach Tauris gewiesen: Orest vermeinte, das Standbild Dianas rauben zu sollen, doch nun findet er hier seine eigene totgeglaubte Schwester.

Gemeinsam mit Pylades wird ein Fluchtplan geschmiedet; das Schiff der Griechen wartet schon verborgen in einer Bucht. Iphigenie soll den Skythenkönig, der auf das Opfer drängt, noch ein wenig hinhalten.

Doch Iphigenies reines Herz vermag den König nicht zu belügen. Sie gemahnt ihn an sein Wort — jetzt sei die Gelegenheit, wo er sie ziehen lassen müsse.

Mürrisch gewährt es Thoas, doch nicht im Groll will Iphigenie von dem Mann scheiden, den sie wie einen zweiten Vater verehrt.

Mit Engelszungen bezwingt sie das harte Herz des rohen Skythen und in wahrhafter Freundschaft dürfen die Gefährten von Tauris scheiden.

Er antwortete darauf mit seiner eigenen Interpretation: Das Hörstück unterschied sich wesentlich von früheren literarischen Versionen. Orest spricht bayerische Mundart.

Mundart und Hochsprache stehen dabei als Repräsentanten gegensätzlicher kulturell-gesellschaftlicher Positionen. WDR3, , 30 Minuten. Ich hoffe, dass ich bei den vielen Informationen alles richtig aufgeschrieben habe.

RWF und Peer Raben. Fassbinder hat aus Goldonis Komödie ein lakonisch-bitteres Stück über das Geld und die Liebe gemacht. Die Handlung spielt in Venedig und stellt ins Zentrum Don Marzio, einen neapolitanischen Edelmann, durch dessen Geklatsche Situationen entstellt und andere Figuren hintergangen werden.

Die verschiedenen Handlungsstränge spielen vor dem Hintergrund des titelgebenden Kaffeehauses mit seinem Besitzer Ridolfo sowie dem benachbarten Casino, das von Pandolfo betrieben wird.

Das finanzielle Thema der Gewinne und Schulden zieht sich durch die ganze Komödie. Marzio wird von den anderen Personen gezwungen, Venedig zu verlassen.

In einem klaren Moment erkennt Marzio die Tragweite seiner Verleumdungen. Die Bedeutsamkeit des Geldes wird durch einen komischen und anachronistischen Kunstgriff hervorgehoben: Bei jeder Nennung der italienischen Währung überträgt der jeweilige Gesprächspartner diese automatisch in Dollar, Pfund und Mark.

Dieses Verfahren kommt insgesamt mal im Laufe des Stücks vor. Bei Goldoni ist der junge Bedienstete Trappola eine Nebenrolle, Fassbinder macht aus ihm die zentrale Figur Trappolo, ehemals Goldgräber in Arizona, der nach Venedig zurückgekehrt ist, um ein einfacheres Leben zu führen.

Er ist ein Underdog in dieser edlen Gesellschaft, eine einfache Helfernatur, der den geschliffenen Betrügern zum Opfer fällt. Er hilft dem unverbesserlichen Spieler Eugenio.

Marzio eignet sich auf betrügerische Weise sein Geld an. Pandolfo hofft, dass Eugenio sein Partner im Casino wird, da er möchte, dass Eugenios Frau dort als Animierdame arbeitet.

Vittoria käme dieser Bitte gerne nach, ihr spielsüchtiger Gatte ist aber aus vorgeblich moralischen Gründen dagegen. Am Schluss des Stücks wird Pandolfo paradoxerweise von der Kerkerhaft verschont, da er so viele Schulden bei der Stadt Venedig hat, dass diese es sich nicht leisten kann, ihn einzusperren.

Sein ironisches Happyend wird noch verstärkt, als Eugenio seiner Frau die Erlaubnis erteilt, ihre Rolle im Casino zu spielen, da der Preis stimmt.

Bei Goldoni versöhnt sich der mit der ehemaligen Prostituierten Lisaura fremdgehende Leander mit seiner Frau Placida dank des gütigen Ridolfo.

Zwar geschieht mit dem Paar am Ende in Fassbinders Fassung das gleiche, doch die Versöhnung ist auf gegenseitige Abhängigkeit gegründet und nicht auf Liebe.

Auf 16 verrosteten Büchsen, die unter anderem zum Abtransport zur Vernichtung vorgesehen waren, stand der Titel Kalter Stahl und Herr Nahr wusste, dass dies der Arbeitstitel von Liebe - kälter als der Tod war.

Er nahm die Büchsen an sich und bewahrte sie fortan bei sich auf. RWF als Polizeiinspektor Jansen. Regie zusammen mit Peer Raben, Drehbuch: Aber es sollte am antitheater realisiert werden.

Jetzt sind sie alle jung. Die verschiedenen Beziehungen und Unterwerfungen in Liebe und Freundschaft der gezeigten Paarungen inmitten eines langweiligen Vorstadt-Alltags finden Einigkeit im Misstrauen gegen den griechischen Gastarbeiter Jorgos — im Stück tritt er sofort auf, im Film wird er in der ersten Hälfte nur thematisiert.

Er wird von der Wundertüten-Unternehmerin Elisabeth eingestellt, er wohnt bei ihr zur Untermiete, die zieht sie ihm wieder vom Lohn ab, und er muss sich auch noch das Zimmer mit Elisabeths Ex-Partner Bruno teilen.

Dies fördert nicht nur dessen Misstrauen über die Rolle des gesellschaftlichen Neulings, sondern auch das des örtlichen Umfelds. Da er ursprünglich für einen Italiener gehalten wird, bleibt das entsprechende Schimpfwort Katzelmacher an ihm haften, aber Hauptsache, er kurbelt die deutsche Wirtschaft an.

Die Beziehungsthemen, Träume und Entwicklungen, werden wie auf einer Simultanbühne verhandelt: Die Rhythmisierung spiegelt die Eingefahrenheit der Beziehungen, die gesellschaftliche Enge, die einen alles kontrollierenden Druck auf ihre Mitglieder ausübt.

Dennoch beziehen sich die Erwartungen ihrer Dialoge nicht aufeinander, sie sprechen vielmehr aneinander vorbei. Gunda wird gehänselt, weil sie keinen kriegt, da verleumdet sie Jorgos des Übergriffs auf sie.

Jorgos wird von den Männern verprügelt, da er in ihre Gesellschaft eindringt. Als ihn Marie wegen seiner Frau und seiner zwei Kinder befragt, gerät er jedoch in Verlegenheit.

Erst auf Elisabeths Ankündigung, neben ihm einen Türken einzustellen, reagiert er, indem er in eine andere Stadt ziehen will. Hanna Schygulla , Petrov: Walter Sedlmayr , Jeanne: In Keiner ist böse, keiner ist gut durchbricht er die in den 70er-Jahren geltenden Muster des Sciencefictions.

Statt Probleme und Missstände zu schildern, entwirft Fassbinder die Utopie einer Gesellschaft, die sich von allen Formen politischen Terrors und sozialer Diskriminierung befreit hat.

Inständig reden sie, wie in einer stillen Hysterie. Kurz vor der Apokalypse: Gespräche einer Familie bis zum Augenblick der alles auslöschenden Detonation.

Bruckner war 67, als er - vereinsamt - in Berlin starb. Ein Vierteljahrhundert zuvor war der Lärm der Sensation um ihn gewesen.

Es erschien in Berlin. Er stammte aus Wien, in Berlin fand seine dramatische Bestandsaufnahme der Nachkriegszeit gehör und Resonanz - bis er Deutschland verlassen musste.

Erst achtzehn Jahre später kehrte er zurück. Unsere Gesellschaft teilt ihre Mitglieder in Gewinner und Verlierer. Da sie nur den Erfolgreichen akzeptiert, schafft sie eine Verschiebung der Interessen im Denken des Einzelnen.

Jedes Zurückbleiben, jede kleine Verzögerung in der Kariere wird als eine persönliche Niederlage empfunden und setzt ein Zweifeln an der eigenen Befähigung frei.

Der berufliche Erfolg wird zum eigentlichen Ziel selbst erhoben, statt wie ehedem eine Folge spezieller Fertigkeiten und des Übernehmens von Verantwortung zu sein.

Die Konkurrenz zwischen einzelnen Mitgliedern der Gesellschaft ist keine fachlich substantielle, sondern der Kampf um ein Maximum an Macht, Berühmtheit, Geld, Status und gesellschaftliche Anerkennung.

Auf diesem Wege ist es unwichtig geworden, welche Tätigkeit man ausübt. Der Idealberuf heutiger Zeit ist der des Stars.

Sechs Studenten der Medizin. Doch Bruckner schaut in seinem Drama wie mit einer Lupe auf ihre wahren Motive. Im Alltag des Zusammenlebens in ihrer Wohngemeinschaft enthüllen sich menschliche Abgründe.

Rücksichtslos wird dort mit der Psyche der Mitstreiter experimentiert, die Suche der Figuren nach Liebe und Partnerschaft verkommt zu einem Spiel gegenseitiger Demontage und Erniedrigung.

Das Leben selbst scheint eine Versuchsanordnung. Sie hält an ihrem Glauben an eine menschliche Wissenschaft fest und findet nicht nur deshalb ein tragisches Ende.

Marie, Medizinstudentin aus Passau, hat gerade ihr Studium in Wien beendet und will ihre Promotion feiern. Sie wohnt in einer Pension, die auffällig an heutige Wohngemeinschaften erinnert.

Die anderen ihrer Clique studieren noch oder zögern ihren Studienabschluss mutwillig hinaus. Alle sieben jungen Menschen des Stücks beschäftigt die Frage wie es weitergehen soll: Heiraten, ein bürgerliches Leben führen?

Verantwortung übernehmen, Karriere machen? Welche Alternativen gibt es? Die geplante Party wird zum Katalysator: Beziehungen explodieren, und die Frage nach dem Sinn des Lebens wird für den Einzelnen unabweisbar.

Geprägt von desillusionierenden Erfahrungen angesichts einer sich schnell verändernden Welt erscheint Jugend eher als Krankheit denn als Glück.

Oktober , Action Theater, München. Auf seiner Flucht begegnet er per Zufall Lena, die ähnlich wie er am Leben leidet, und verliebt er sich in sie, ohne zu wissen, wer sie ist.

Als maskiertes Brautpaar kehren sie zum Königshaus zurück und werden getraut. Aber die Hoffnung von Leonce, auf diese Weise das Vorbestimmte seines Lebens zu durchbrechen, wird enttäuscht, als er die Identität seiner Braut erfährt und feststellt, dass er doch nur seine Bestimmung erfüllt hat.

Ennui und Lebensekel stellen die zentralen Themen der zeitgenössischen Dichtung eines Byron, Lamartine oder Leopardi dar.

So entsteht ein kunstvolles Kaleidoskop literarischer Anspielungen und Zitate, die auf die Werke der Romantik rekurrieren.

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Historische Tondokumente I Carl Orff: Oedipus der Tyrann, Uraufführung Stuttgart Zum Geburtstag von Gerhard Stolze, zum Todestag von Astrid Varnay, zum Todestag von Fritz Wunderlich, zum Todestag von Hans Baur.

Podiumsgespräch Zeitzeuge Franz Willnauer damals Kritiker u. Mitschnitt der Uraufführung vom Dezember an den Württembergischen Staatstheatern Stuttgart.

Gerhard Stolze; Ein Priester: Astrid Varnay; Ein Bote aus Korinth: Hubert Buchta; Ein Hirte des Lajos: Heinz Cramer; Ein anderer Bote: Günther Rennert Bühnenbild und Kostüme: Defilla, Elisabeth Malzer, Bayerischer Rundfunk Heinz-Jürgen Winkler — Hindemith Stiftung?

Albrecht Dümling — Wie wertvoll ist die ernste Musik? Geschichte und Geschichten des Urheberrechts. Franzpeter Messmer — Thomas Rösch. Sieben Gedichte von Bert Brecht.

Frauenrollen und -gestalten — Rossini: Urayasu no mai mit Tanzdarbietung? Streichtrio , UA. Richard Strauss Klavierquartett c-Moll, op.

Die Kunst des Verteilens. Eine Veranstaltung des Tonkünstlerverbands Bayern e. Videofilmkunst München, Autoren: Defilla und Elisabeth Malzer Redaktion: Jürgen Seeger Bayerischer Rundfunk.

Inhaltliche Konzeption, Texte, Bildunterschriften: Aristoteles — Abendland — Orff? Videofilmkunst München, Regie: Zyklus —92 Eichendorf-Projekt — — Uraufführung des Gesamtzyklus.

Carl Orff Kleines Konzert nach Lautensätzen aus dem Jahrhundert für Bläser, Cembalo und Schlagzeug Stephan Buchberger und Thomas Rösch.

Lieder und Motetten des Barbara Haselbach und Micaela Grüner Gestaltung: Anne Schmidt Design, München. Chor des Bayerischen Rundfunks, Einstudierung: Kurt Prestel Münchner Chorbuben, Einstudierung: Münchner Kreis für Volksmusik, Lied und Tanz e.

Gisei — Das Opfer Defilla und Thomas Rösch. Ludus de nato Infante mirificus — Ein Weihnachtsspiel Vier Stücke für Violine und Klavier op.

Variationen für Klavier op. Sechs Skizzen zu Hölderlin für Klavier: Sechs Stücke für Klavier: Buchpräsentation mit Werkstattberichten, einer Lesung ausgewählter Briefe, Ausschnitten aus originalen Ton- und Filmdokumenten sowie einer kleinen Ausstellung.

Elf kleine Klavierstücke op. Mitglieder des Münchener Kammerorchesters: Carl Maria von Weber: Ein bunter Bilderbogen von der barocken Tanzmusik über die Tanzmusik der Wiener Klassik bis hin zur bairischen Volksmusik.

Eine Veranstaltung der Mozart-Gesellschaft München e. Todestag des Musikhistorikers Thrasybulos G. Adel Shalaby 10 Stücke aus den Carmina Burana bearb.

Tristan und Isolde — Vorspiel transkr. Gesellschaft für Bayerische Musikgeschichte e. Forschungsinstitut für Musiktheater der Universität Bayreuth.

Caprichos für Klavier op. Dialodia per due strumenti Ständchen für Tini für Violine und Viola Ein Film von Klaus Voswinckel. Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks Musikalische Leitung: Kleines Konzert nach Lautensätzen aus dem Sonate in g-Moll , op.

Intrada — Paralipomena Nr. Studierende und Lehrende des Orff-Instituts, Leitung: Geburtstag von Gunild Keetmann. Sandeep Bhagwati a whirl of perspectives für Violine solo lieder des lichts für Mezzospopran und Violoncello Texte: Dilip Chitre awkwardly skirting disasters für Violoncello solo to those born far away from home für Mezzosopran, Violine und Violoncello Text: Saxophone und Elektronik Tobias Weber: Stück aus Quatro pezzi für Trompete solo Fassung für Horn solo.

Jean Sturm Chorale franco-allemande de Munich Ltg.: Liber ventinebulae UA Maurice Ohana: Satz aus Sofia Orthi Daniel A.

Geburtstag von Franz Lachner — Einweihung der Bronzeskulptur im Orff-Zentrum München anlässlich des Todestages von Carl Orff.

April für Klavier. Ensemble Gilles Binchois, Paris: Einspielung von Aufnahmen und Livemitschnitten von folgenden Orff-Werken: Auftritt Io Tanzende Faune op.

Harald Lillmeyer, Adrian Pereyra Sprechen: Aber dann kannst du doch nicht musizieren?! Hannelore Gassner, Sabine Fröhlich Gestaltung: Thomas Pekny, Anja Steinberg.

Eine Textmontage aus dem Werk von Archilochos Übersetzung: Kurt Steinmann und Sappho Übersetzung: Finnische Dokumentarfilme aus der Welt der letzten Schamanen des Polargebiets aus den Jahren , und Nach ihrem Ebenbilde erschuf sie ihn.

Stefan Kunze und die Musikwissen-schaft des ausgehenden Karibik, Dominikanische Republik I. Polonaise A-Dur , op.

Der Mond und Die Kluge. Renner Ensemble Regensburg, Leitung: Bernd Englbrecht Klavier und Schlagzeug: Florian Münzer Musikalische Leitung und Schlagwerk: Stefan Blum Figuren und Kostüme: Eva Richter Münchner Puppenspieler.

Duo Concertante für Violine und Violoncello op. Kater, York University Toronto Korreferent: Carl Phillipp Emanuel Bach: Antigonae von Carl Orff vor 40 Jahren.

Ausführende der Live-Ausschnitte aus Antigonae: Ida Bagus Geria Metallophone: Des Herzen Slüzzelin op. Carl Orff Chor, Leitung: Tag der Archive Samstag, 3.

Liederkreis Joseph von Eichendorff op. Porträtkonzert Minas Borboudakis — 6. April Porträtkonzert Minas Borboudakis — 6.

Geburtstag — Vortrag mit Bildern und Musik Dr. April — Montag, Dezember Orff-Zentrum München, Veranstaltungssaal.

März ] im Bayerischen Hauptstaatsarchiv. Royston Maldoom Choreograf , Prof. Hans Otto Seitschek, Dr.

Hans Otto Seitschek, Prof. Peter Grassinger Peter Grassinger. Claudia Zwenzner und Thomas Rösch Gestaltung: Mirages pour piano Robert Schumann:

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